Главная тема рассказов и романа Аркадия Ровнера – это встреча с мистерией жизни. Иррациональное вторгается в конкретный пейзаж, трансформирует его и выводит повествование к реальности иного, более глубокого порядка.
Интервью с Михаилом Умновым
В движениях Аркадия Ровнера, в посадке головы дышит вольная заморская разметка – что-то стремительное и чуть растерянное, как на вокзале; его слова подобраны родовыми горошинами – выдается лекторский навык (преподаватель богословия в нью-йоркском университете); смысловые бусы поражают и, видимо, чуть пугают зал, но вскоре вовлекают в живую беседу – каждый ищет словесный эквивалент тому, о чем, может быть, всегда догадывался, тому, что всегда жило с ним, хоть и чаще всего незримо, вполголоса, в пазушном пространстве, в то время как все другое занимал бездарный лозунг или мертвый истукан. “Что такое истинное искусство? Истинная литература? Истина? Русский путь этой традиции…”
Неожиданный текст 2011 года
Я узнал, что недавно ушли в печать два тома любопытного сборника, издаваемого Библиотекой иностранной литературы*. В первом томе я нашел статью Виктории Андреевой и мое вступительное слово, предваряющую чтение этой статьи. И то, и другое предлагаю вниманию посетителей моего сайта. И статья Виктории, написанная в 1980-ых, и мое вступительное слово 2011 года отражают настроения своего времени и этим любопытны. Нам кажутся важными наши сегодняшние мысли и переживания, но интересно взглянуть на то, что нам казалось важным в другие периоды нашей жизни. Такая ретроспекция помогает отстраниться и от сегодняшних взглядов и увидеть текучесть и изменчивость жизни ума. Так или иначе, вот мой текст 2011 года и статья Виктории 1980-х годов — возможно, эти тексты перекликнутся с интересами читающего их летом 2015 года.
А. Р.
Москва 7.07.15
Читатели эссе «Цветок шлюмбергеры» справедливо заметили, что понятие «третей литературы» оказалось в нем не раскрытым и необоснованным. Действительно, тектонические сдвиги последних десятилетий засыпали конъюнктурной галькой редчайшие сокровища недавнего прошлого, и сегодня пробиться к нему стало нелегко. Это случилось по той же причине, по которой из российской поэзии прошлого столетия, и, я думаю, не только поэзии, исчезли десятки и сотни редчайших имен. Попыткой исправить это грустное положение и стала публикуемая ниже статья о третьей литературе, написанная мной и Викторией Андреевой в 1987 г. Сокращенный вариант этой статьи под авторством Виктории Андреевой появился в нью-йоркской периодике в середине 1970-ых гг.
Аркадий Ровнер
Начну с того, что, покидая родительский дом, я взял с собой в новую жизнь две толстые книги: «Капитал» Маркса и второй том двухтомника поэта Александра Блока. Шел 1958 год, и мне было восемнадцать лет. Пять лет назад умер Сталин, и страной правили вурдалаки из его недавней свиты.
Гильгамеш для камерного ансамбля (флейта, кларнет, фагот, фортепиано, две скрипки, альт и виолончель) был написан в 2012 г., и представляет первую часть из триптиха камерных сочинений, на тему поэмы Аркадия Ровнера «Новый Гильгамеш». В ней представлена величественная, неумолимая и ужасающая Вселенная, на фоне которой человеческая инициатива кажется маленькой и ограниченной. Исполнение было осуществлено ансамблем ХХ век (художественный руководитель Мария Ходина, дирижер Олег Танцов) на концерте 29 марта 2012 года.
***
Musica Laconica для четырех флейт была написана в 2004-2005 гг. Первая часть была написана для фестиваля «Проект Laconica — Музыка короче», прошедшего в Екатеринбурге в октябре 2004 г., для которого разными композиторами были написаны произведения, длящиеся не больше одной минуты. Затем, в 2005 году были написаны еще четыре части, каждая из которых длится не более одной минуты. Задача цикла — в короткий промежуток времени посредством новой звуковой палитры выразить четкое эмоциональное состояние. Пятая пьеса цикла написана на одной ноте, и все музыкальное развитие происходит за счет ритмики и фактуры. Сочинение было исполнено в мае 2007 года в Гостиной Юргенсон ансамблем четырех флейт Сиринкс (художественный руководитель Святослав Голубенко).
***
Пятна света для соло фортепиано было написано в 2002-2003 гг. Сочинение развивает созерцательные медитативные состояния. Название сочинение взято из стихотворения Виктории Андреевой, настроение поэзии которой находит отражение в данном сочинении, посвященном ее памяти. Сочинение было исполнено в октябре 2004 года композитором в Гостиной Юргенсон.
